洛杉矶(美联社)——首先，碧昂斯身着牛仔盛装出席2024年格莱美颁奖礼——一言不发地发表了声明。然后，在超级碗期间，她推出了两首混合乡村歌曲:《Texas Hold ' Em》和《16马车》。所有这些都预示着她的最新专辑“第一幕:牛仔卡特”将于周五发行。
作为一名黑人女性，她反对将乡村音乐与白人联系在一起的刻板印象。《牛仔卡特》的制作历时五年，直接源于碧昂斯所说的“几年前的一段经历，我觉得自己不受欢迎……很明显我不受欢迎”，很可能是指2016年乡村音乐奖的表演，那次表演导致了种族主义的强烈反对。
8年过去了，上个月，她成为第一位登上公告牌乡村音乐排行榜榜首的黑人女性。这首《Cowboy Carter》并没有回避乡村音乐:歌曲列表暗示了与多莉·帕顿(Dolly Parton)和威利·纳尔逊(Willie Nelson)的潜在合作，还提到了吉姆·克劳(Jim crow)时代的黑人娱乐场所网络“Chitlin’Circuit”。其中一首歌名为《琳达·马泰尔秀》(The Linda Martell Show)，以她的名字命名，她是第一位在大奥普里剧院(Grand Ole Opry)演出的黑人女性。
然而，她在社交媒体上宣称，“这不是一张乡村专辑。这是一张‘碧昂斯的专辑’”——她用10个词将自己从这个行业中分离出来，同时仍将自己定位为一个在这个流派中工作的人。
BeyoncÉ，德克萨斯州和“爸爸课”
保罗大学教授、《黑人乡村音乐:聆听革命》一书的作者弗朗西斯卡·t·罗伊斯特(Francesca T. Royster)说，碧昂斯来自休斯顿，一个“蓝调、乡村和嘻哈”音乐相互交融的城市。
罗伊斯特说:“德克萨斯州是一个自由和大胆的地方，这些想法无疑是碧昂斯持续的明星形象的一部分。”
休斯顿也是牛仔竞技的发源地，这是美国最古老的黑人越野赛，也是黑人牛仔文化的发源地——在19世纪的德克萨斯州，四分之一的牛仔是黑人。罗伊斯特说，碧昂斯通过探索乡村音乐继承了这一历史，2016年突破性的《柠檬水》(Lemonade)中的乡村装饰与r&b“Daddy Lessons”就是明证。
不过，当时美国唱片学院拒绝将这首歌列入格莱美的乡村音乐类别。《我的黑人国家》(My Black country)的作者爱丽丝·兰德尔(Alice Randall)说，《爸爸的教训》也没有在乡村电台播放，她是第一位在特里莎·耶尔伍德(Trisha Yearwood)的《一个美国女孩》(XXX’s and OOO’s)中创作乡村热门歌曲的黑人女性。
《Daddy Lessons》的混合方式比Lil Nas X的《Old Town Road》早了两年，后者提出了类似的问题:当乡村音乐行业尝试不同风格时，什么样的艺术家会被他们所接受。
2016年度乡村音乐大奖
到目前为止，如果说碧昂斯的职业生涯中有一个令人瞩目的乡村音乐时刻，那就是她在2016年乡村音乐奖上与小鸡们一起表演了《Daddy Lessons》，就在唐纳德·特朗普赢得美国总统大选的六天前。
Royster说道:“cma是展示和测试这类型游戏是否愿意合作和联系的重要场所。
颁奖典礼定期邀请流行歌手和乡村歌手一起表演，以吸引新的观众——去年贾斯汀·汀布莱克和克里斯·斯台普顿就曾一起表演过。
批评人士对这一强有力的表演表示庆祝，但在网上，碧昂斯遭到了种族主义的强烈反对，一些观众给她贴上了“反美”的标签。
罗伊斯特说:“这是一个特别困难的时期，因为围绕选举的紧张局势加剧，而小鸡乐队的紧张局势尚未解决。”
2003年，就在美国入侵伊拉克之前，the Chicks乐队的娜塔莉·梅恩斯(Natalie Maines)表示，她们为与当时的总统乔治·w·布什来自同一个州而感到羞耻。即将出版的《消失的乡村:纳什维尔如何将一种音乐类型转变为一种生活方式品牌》一书的作者阿曼达·马丁内斯说，这种强烈的反弹“反映了乡村音乐在9/11后的时刻最终走向的偏好，乡村电台避开了小鸡乐队，不再播放他们的音乐，而是播放这些爱国主义的国歌，并帮助推广它们。”
当他们加入碧昂斯时，这是他们第一次回到乡村音乐大奖。
碧昂斯与“黑人的命也是命”(Black Lives Matter)运动结盟，在2016年超级碗(Super Bowl)中场秀上表演，周围是穿着黑色皮衣、戴着黑色贝雷帽的黑人舞者，让人想起黑豹党(Black Panthers)。一些球迷发誓要抵制碧昂斯。
对于碧昂丝和辣妹组合——在传统保守的舞台上代表进步政治的象征——来说，“这太过分了，”马丁内斯说。她补充说，乡村音乐奖非常高兴能得到碧昂丝，然后迅速改变了方向，在社交媒体上删除了任何关于她外表的提及。
乡村音乐是黑人音乐
如果说《柠檬水》确立了碧昂斯对黑人赋权的奉献精神，那么她的上一张专辑《第一幕:文艺复兴》(Act 1: Renaissance)则被视为对豪斯音乐的一次重塑，那么在这张专辑中，“她正在重塑乡村音乐的黑人根源，”马丁内斯说。班卓琴手里安农·吉登斯(Rhiannon Giddens)的加入证明了这一点，她的音乐和学术突出了美国黑人在民间和乡村的贡献。
马丁内斯在Martell乐队、指针姐妹乐队(The Pointer Sisters)和蒂娜·特纳(Tina Turner) 1974年的乡村专辑中看到了碧昂斯的前辈，在她2023年的单曲《Buckle Bunny》中，后起之秀坦纳·阿德尔(Tanner Adell)唱道:“看起来像戴着套索的碧昂斯。”
兰德尔说，《16辆马车》取材于福音乡村和碧昂斯自己丰富的民谣曲目，“与约翰尼·卡什(Johnny Cash)的《16吨》(16 Tons)形成了对话”。
在兰德尔看来，乡村音乐无法定义的起源集中在三种形式:凯尔特民谣故事，非洲的影响和福音派基督教。
“没有黑人的影响，乡村音乐就不能成为乡村音乐，”她说，并指出汉克·威廉姆斯的导师是一位来自阿拉巴马州的黑人音乐家，名叫鲁弗斯·佩恩(Rufus“Tee Tot”Payne)，美国民谣乐队卡特家族(the Carter Family)师从莱斯利·里德尔(Lesley Riddle)。
黑人音乐家在这一流派中缺乏知名度也是形成普遍刻板印象的一个因素:马泰尔1970年里程碑式的专辑《Color Me Country》影响力巨大，取得了巨大成功——但她的唱片公司却与她分道扬镳，转而将资源集中到一位白人表演者身上。
这也延伸到了词曲作者身上。“我用了一个词:作为一个词曲作者，你可以成为‘非黑人’。“听歌的时候没人知道你是布莱克。我在写关于黑人经历的歌曲，但我是一个非黑裔黑人，”兰德尔说，以查理·普赖德为例。“直到他受欢迎，他们才让他的听众知道他是黑人。”
她说，再加上性别因素，“对黑人女孩来说，小城镇变小了。”“音乐街是个小镇。”
这不是乡村专辑，这是beyoncÉ专辑
马丁内斯说:“乡村音乐有一个严格的、集中的权力结构，它对‘乡村音乐是什么’拥有很大的权力。”beyonc<e:1>不受这些力量的影响。
“碧昂斯是黑人，所以她可以被视为一个局外人，”她说。“但她说，‘这不是一张乡村专辑。’我认为这说明了乡村音乐作为一种没有边界的艺术形式和乡村音乐产业之间的区别。”
兰德尔对此表示赞同:“已经发行的歌曲保留了乡村最好的一面，并将乡村带到它从未去过的地方。”
她说:“进化和保存是beyonc<e:1>的天才之处。”
